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Antologia do besteirol de volta aos palcos

Arquivo Geral

08/10/2004 0h00

Quase 30 anos depois de se tornar uma antologia do besteirol do teatro brasileiro, a comédia Quem Tem Medo da Itália Fausta? volta aos palcos do País. Depois de passar por São Paulo e Rio de Janeiro, a peça do segundo filho de Manoel Carlos, Ricardo de Almeida (falecido em agosto de 88), estréia no Teatro Funarte Plínio Marcos, hoje. Escrita na década de 70 por Ricardo e Miguel Magno (com o grupo Teatro Orgânico de Aldebarã), a montagem traz à capital federal dois comediantes de mão cheia da cena teatral atual. São eles Eduardo Martini e Marcos Oliveira (também conhecido por interpretar o personagem Beiçola, no programa A Grande Família, da TV Globo).

Quem Tem Medo da Itália Fausta? é considerado um marco no teatro brasileiro de humor, que deu o que falar no final da década de 70. Assim, o espetáculo tornou-se precursor do chamado besteirol do teatro nacional, que influenciou muitos grupos cênicos e autores com a fórmula do teatro do escracho.

O enredo da peça não se baseia em uma obra literária pré-existente. Miguel e Ricardo inspiram-se na prática teatral do fim do século 19 revisitar vários gêneros da história do teatro, como a comédia de costumes, o vaudeville, o melodrama e o teatro de revista. A Itália Fausta é somente a vítima escolhida como alvo principal dessa enxurrada de sátiras para o público se contorcer na poltrona do teatro.

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    08/10/2004 0h00

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    Quem Tem Medo da Itália Fausta? é considerado um marco no teatro brasileiro de humor, que deu o que falar no final da década de 70. Assim, o espetáculo tornou-se precursor do chamado besteirol do teatro nacional, que influenciou muitos grupos cênicos e autores com a fórmula do teatro do escracho.

    O enredo da peça não se baseia em uma obra literária pré-existente. Miguel e Ricardo inspiram-se na prática teatral do fim do século 19 revisitar vários gêneros da história do teatro, como a comédia de costumes, o vaudeville, o melodrama e o teatro de revista. A Itália Fausta é somente a vítima escolhida como alvo principal dessa enxurrada de sátiras para o público se contorcer na poltrona do teatro.

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