Minha gente, eu estava descendo o Canal Grande com um Aperol na mão quando minha fonte me ligou direto do setor jurídico do entretenimento americano, gritando “Kátia, o Fisk está engaiolado por contrato!” Larguei a taça, peguei o bloco, e agora vocês vão entender por que o vilão mais intenso do MCU assiste aos filmes da Marvel sentado no sofá, igual a todo mundo.
Vincent D’Onofrio saiu a público nas últimas semanas para confirmar o que os fãs não queriam ouvir: o seu Rei do Crime, aquela versão absurdamente boa e perturbadora que conquistou telas e prêmios, está juridicamente proibido de aparecer nas produções cinematográficas da Marvel. O problema não é criativo. O problema é que o personagem está amarrado ao pacote de personagens do Homem-Aranha, e o Homem-Aranha, como todo mundo sabe, tem a Sony pendurada no pescoço.
Na TV e no streaming, Fisk reina. No cinema, ele bate na parede. Desde que a notícia explodiu, os fóruns de fãs entraram em colapso coletivo. As hashtags pedindo crossover entre Fisk e Aranha voltaram ao topo, mas dessa vez com tom de velório. Nas redes, montagem com D’Onofrio olhando pela janela enquanto o elenco cinematográfico da Marvel desfila virou meme instantâneo, e os comentários mais curtidos são todos variações de “juridicamente impedido de ser incrível nos cinemas”.
A leitura que a Kátia faz desse bacanal contratual é a seguinte: a Marvel tem o personagem mas não tem o palco, e a Sony tem o palco mas prefere não dividir o protagonismo. Wilson Fisk virou um imóvel em inventário, aquele bem precioso que todo herdeiro quer mas ninguém consegue registrar no cartório. Enquanto isso, os roteiristas do Homem-Aranha precisam inventar um novo chefão do crime organizado do zero, o que é o equivalente artístico de trocar filé mignon por proteína de soja e torcer pra ninguém notar.
No fim das contas, a maior batalha do Rei do Crime não está acontecendo nos becos de Nova York, mas dentro de salas de reunião onde advogados cobram por hora e nenhum deles tem ideia de quem é Daredevil. Vincent D’Onofrio construiu um vilão definitivo, o público está com o ingresso na mão, e o que impede o encontro é uma cláusula escrita nos anos 2000 por alguém que provavelmente achava que streaming era coisa de ficção científica. A ironia, como sempre, cabe num parágrafo.
